唐诗三百首

离别后的梦魂依旧依恋着来到她家，梦中小回廊曲折环绕，曲曲折折的栏杆也有些倾斜。

只有那春庭中的月亮是多情的，依然为离散的人照着飘落的花瓣。

这首诗描绘了离别后主人公在梦中回到过去与恋人相处地方的情景，充满了缠绵悱恻的思念之情。首句“别梦依依到谢家”直接点明了是离别后的梦境，那“依依”二字，既写出了梦魂的留恋不舍，也饱含了现实中难以排遣的相思之苦。梦中的场景“小廊回合曲阑斜”则细腻地勾勒出谢家旧居的幽静与略带荒凉的氛围，那回环的小廊和倾斜的栏杆，仿佛都成了见证他们过往情愫的旧物，触动了主人公心底最柔软的角落。诗人通过梦境的虚幻与实景的回忆交织，营造出一种既真实又飘渺的意境。

后两句“多情只有春庭月，犹为离人照落花”则将情感从对具体场景的描绘转向了对天地万物的感慨。在空寂的春夜庭院里，似乎只有天上的月亮是多情的，它依旧如往昔般，为离散的恋人照亮了飘零的花瓣。这里，月亮被赋予了人的情感，成了主人公孤独心事的外化和寄托。而“照落花”的意象更是意蕴深长，落花不仅象征着春天的逝去，也暗喻了爱情的凋零和美好时光的一去不返。整首诗语言清新自然，情感真挚细腻，通过梦境与现实的对比，以及拟人化的月亮意象，深刻地表达了离人无尽的思念和物是人非的怅惘。

谢家：泛指闺中女子。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名，故后人多以“谢家”代闺中女子。

离人：这里指寻梦人。

张泌，字子澄，生卒年不详，安徽淮南人，籍贯南阳郡泌阳县，是唐末五代时期的重要文学家，也是花间派的代表人物之一。他生活在唐末乱世，曾登进士第，但一生漂泊，主要活动于湖湘桂一带，与易静等人共同推动了当地文艺的繁荣。他的作品包括现存的曲子词28首、诗19首，以及小说2篇，即《韦安道传》和《妆楼记》。其中，诗歌名篇《寄人》被收入《唐诗三百首》，曲子词名篇《浣溪沙》被鲁迅翻译成白话文，取名《唐朝的钉梢》，收入《二心集》。

张泌的成就主要体现在文学创作上。他的诗词以婉约细腻著称，风格介于温庭筠与韦庄之间，而更倾向于韦庄的清新自然。他的语言工炼，章法巧妙，描绘细腻，用语流便，尤其擅长写闺情和艳情题材。代表作《寄人》以“别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花”这样的婉约笔触，将离情别绪与清月照花的画面交织成一幅哀婉动人的爱情图卷，成为唐代婉约诗中的经典之作。此外，他的词作如《浣溪沙》《蝴蝶儿》等，语言清丽，意境悠远，深受后人喜爱。他的小说《韦安道传》也因其独特的叙事风格在唐末五代流传甚广。张泌的作品不仅展现了唐末乱世文人的情感与志趣，也为花间词派的形成和发展奠定了基础。